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如果问起，中国内地电视上播出的第一部偶像剧，你的答案会是什么？实际上，它是一部日剧——《东京爱情故事》（下文简称为《东爱》）。1995年，当主题曲《突如其来的爱情》伴随着赤名莉香标志性的微笑，在内地电视荧屏上响起时，没人预料到这部日剧会影响一代中国年轻人的观念。在20世纪90年代 ，一部偶像剧又为何会成为国人观看世界的窗口？实际上，在《东爱》登陆电视荧屏之前，中国内地引进日剧已经有十几年的历史了。以1978年为起点，在近20年间，中央电视台及各地方台引进了相当数量的海外电视剧。从1981年播出的第一部日剧《姿三四郎》，到山口百惠主演的《血疑》，再到激励一代人的《排球女将》，仅在上世纪80年代，中国内地电视上播出的日剧就达到了37部。从左到右：《姿三四郎》《血疑》《排球女将》《阿信》现在的观众或许难以相信，在那个电视影响力举足轻重的年代，一部日剧甚至可以引发万人空巷的观看热潮。日本学者的一项调查显示，中国内地观众有75%的人看过《血疑》，72.6%的人观看过《阿信》。对于海外电视剧来说，这样的收视率是如今互联网时代无法复制的奇迹。所以在《东爱》播出的1995年，对于中国观众来说，日剧并不是陌生的事物。那为什么《东爱》却仍有如此大的影响力呢？一个重要原因是，在《东爱》之前，中国内地的电视荧屏上从未出现过强调娱乐性的“偶像剧”。彼时，国产剧还在发展初期。除了数量有限的引进剧，霸占电视荧幕的多是历史剧、刑侦剧。它们或是距离当下生活较远，或是说教意味较重，失去了影视剧应有的娱乐价值。20世纪90年代初风靡全国的电视剧是《渴望》，故事以60~80年代的中国社会为背景，讲述了平凡的女工刘慧芳在苦难和考验中不屈地生活的故事。剧中的人物在磨难中挣扎，奉行善良、忍耐等最传统的价值观。这的确是社会所需，但对于处在社会变革期的90年代的观众来说，显然还有更多、更激烈的“渴望”。而这样一种诉求，在《东爱》中得到了释放。它讲述了一个发生在东京的四角恋故事：热情似火的海龟女白领赤名莉香，爱上了从乡下来的永尾完治，而完治从高中起就暗恋里美，里美心中所爱的却是风流不羁的三上。
在90年代的中国内地，一部只关注男男女女谈恋爱的电视剧，还是四人之间的情感纠葛，是一件十分大胆的事。它没有任何说教，不追求更多意义，仅仅是几位风华正茂的俊男美女，穿着最时髦的衣服，在电视上爱得死去活来。观众们跟着他们的脚步，还得以窥见正处于经济巅峰的东京。
繁华的都市、痛快的爱情……没错，就是一种纯粹的娱乐体验。也因如此，《东爱》一经播出一举占据了收视率榜首。在相当长的一段时间内，铃木保奈美、织田裕二等演员的知名度，远远超过彼时正当红的木村拓哉等日本明星。以《东爱》的爆红为起点，中国内地又引进了《回首又见他》《在爱的名义下》等一系列日本偶像剧，它们大部分是《东爱》演员出演的作品。其中，江口洋介主演的《同一屋檐下》，更是直接影响了第一部国产偶像剧《将爱情进行到底》的诞生。对于90年代的中国观众来说，为什么一部偶像剧成了必需品？三上的配音演员刘家桢在采访中的回答，或许可以道出当时观众内心的悸动：“剧里年轻人所过的人生，是让人有些羡慕的。”没错，《东爱》带给国人的，不只是俊男靓女之间的爱情故事，更带来了一种生活方式。它告诉观众们，什么叫“都市”，什么叫“消费”，什么叫“时髦”。对于国人来说，物质，第一次如此直白地展现在眼前，散发着难以抵抗的芬芳。《东爱》在日本首播于1991年，彼时正值日本泡沫经济的巅峰。北野武的电影《花火》中呈现了这样的景象：东京涉谷街头灯红酒绿，巨大的广告招牌应接不暇，人们听着索尼随身听，满大街跑着丰田汽车，连美国时代广场上播放的也是日本企业的广告。繁华大都市的景观，在《东爱》里有了更加日常化的呈现：莉香和完治工作在高耸的大楼，下班后回到漂亮的公寓，街头是时髦的商场，年轻人渴望的是BMW和卡地亚戒指。所有人都在拼命花钱、打扮、寻求刺激……一切正如city-pop名曲《Plastic Love》所唱的：“在流行的disco舞曲里 跳到天亮 好像拥有了魔法”。中国内地观众和初来到东京的完治一样，被这样魔法一般眼花缭乱的都市生活所深深吸引。物质、商品、消费、时髦、过去避之不及的欲望，在这里得以尽情释放。90年代中国社会也迎来了缓慢但巨大的变革。从市场经济的发展，到第一部好莱坞大片的引进，一个面向世界的、开放的、机遇与危机并存的市场正逐步形成。这样的时代变化在王家卫的《繁花》中可见一隅：三羊牌polo衫被时髦的男女老少追捧，抢购的队伍排到了外滩，费翔的《冬天里的一把火》点燃了这种时代活力，人们渴望看到更多外面的世界。从这个意义上来说，作为一种现代都市生活的模板，《东爱》恰好迎合了转型中的中国社会。它仿佛一个大型霓虹广告牌，向国人兜售着美好的物质生活。如今的年轻观众回顾这部剧集时，或许会对其中过时的爱情情节嗤之以鼻，但莉香始终却是特别的一个。她永远面带元气的微笑、头戴时髦的发箍、身穿潇洒的白色风衣，在职场上风风火火。据说那时，爱美的女孩子看了这部剧之后，就知道了围巾怎么围、衣服该配什么颜色。可以说，莉香第一次让国内观众们知道了：什么是都市女性，什么是时尚白领。或许因为归国子女的背景，她总是古灵精怪、自由奔放。完治问：“我从很久以前就很想知道，你那个大包里面装了什么？”莉香和社长有过一段关系，但在爱上完治后，依然义无反顾地大胆追求，将自己热烈地献给心爱的人。硬是把求爱，变成了体育运动一样的热血事业。莉香身上投射了那个时代男性眼中的“完美女性”。男性观众看待莉香的视角，或许和懦弱、保守的完治一样：希望有个大胆直白的女孩，毫无保留地爱自己；而自己可以优柔寡断地等待一次次偏爱。这是时代的限制使然。但莉香的不同之处在于，在被凝视的社会中，她始终抱有强烈的主体性。对于女性观众来说，这未尝不是一种启蒙：女人可以热烈地追求爱情，也可以对感情潇洒地说拜拜。在2021年《唐人街探案3》中，陈思诚甚至直接邀请到“莉香”铃木保奈美来客串，圆了他那代人的白月光之梦。《东爱》和莉香对中国观众的影响力，由此也可见一斑。当我们回顾20世纪90年代时，《东爱》成为了一个典型的文化符号。 在中国观众的记忆中，《东爱》和90年代一样，开放、多元、充满活力。这部偶像剧像一张等待兑换的彩票，用最通俗的方式告诉大众，不久之后的未来，这样的生活即将在你们眼前发生。 所以在《繁花》中，当对未来踌躇满志的宝总，在东京街头和玲子相遇时，响起的正是那首《突如其来的爱情》。两人的爱情如此梦幻，时代的发展如此振奋。而日本观众则有着完全不同的体验。因为随着《东爱》的完结，日本的泡沫经济也走向了尾声。90年代后，日本社会高昂的氛围突然急停，迎来了下跌的10年、20年、30年，直到现在也没能缓过气来。日本观众回忆起《东爱》及那个年代，大多充满了怀恋之情。对于曾经那个物质丰盈、奋发向前的时代的离去，充满了无可奈何。 在《东爱》结束25年之后，漫画原作者柴门文做过个续篇，其中的一句台词或许道出了日本观众的感伤：“我们不也在怀念泡沫时代的自己吗？”一个电视剧，两个国家，两种回忆，或许正是历史的有趣之处。©版权声明：时尚芭莎网编辑时尚芭莎，本文系时尚芭莎网独家原创，如需转载请注明出处。
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