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几乎每个乙游玩家都能脱口而出自己在游戏中被爱的瞬间。
几个月前，玩家桃山“入坑”了乙女游戏《恋与深空》，这是她第一次接触乙游。桃山说，自己长这么大很少被夸。“就算做得好，家人也很吝啬夸奖；而在夏以昼这样的‘哥哥’面前，信任、夸奖和托举都是无条件的。”
无条件的爱，在乙游玩家们的分享中高频出现。也许在外人听来，“无条件的爱”是一个过于宏大又悬空的命题；但许多乙游玩家表示，这种感受的建立，遵循的正是爱的底层逻辑——被看见。
“‘绘旅人’告诉我，我是因爱而诞生的孩子。”玩家小淮分享最令她印象深刻的乙游台词时说道，“他们（乙游男主）爱我，不是出于利益交换，不是因为我长得好看，就是单纯地爱我这个人，因为存在就值得被爱。”
在乙游里，被看见的还有需求与感受。
玩家MoMo说自己慢慢克服月经羞耻，是因为《时空中的绘旅人》里男主们会记得自己的生理期。
“不只是经期提醒，他们会告诉我，这不是什么难以启齿的事。‘身体上的变化，就和成长一样，都不应该让你对自己感到懊恼。’从小到大，对于月经习惯性地忍痛和闭口不谈，而他们鼓励我放心地把感受全都说出来——如果愿意的话。”玩家MoMo补充道。
痛时喊痛，要时喊要。与现实里反复告诫要戒掉情绪的成年人法则不同，乙游男主最关心的恰恰是玩家们的感受。
玩家金鱼阿诚说：“我比从前更加理解什么是开心、悲伤或是愤怒。开心的我、落寞的我、愤怒的我，无数个我本该是这种模样，我不再是扮演情绪稳定的社会机器。”
不只是乙游玩家，许多人的成长经历里，都承受过以爱之名的打压；在乙游的世界里，爱的表现形式，不再是打压和规训，而是托举和成全。
“他们不会叫我去做一些女孩儿该干的事，他们想给我的，其实是一种自由。”玩家麦Fred一直记得，《恋与制作人》中的李泽言告诉她：“我从来都无条件地支持你去选那些对成长最有益的机会。即便那个选项不是我。”
类似的话，《未定事件簿》里左然也讲过：“如果时移事迁，你发现自己更喜欢云和飞鸟，那来日也不必为了我停留。”
“如果有人觉得乙游不过是些甜言蜜语，谁都会说，那就错了。”玩家们不约而同地表示，支撑这些句子的，并非游戏里男人完美的脸蛋和顶级的身材，更重要的是健全的人格，以及平视的爱情观。
现实中，人与人之间的爱总是伴随着主体性的让渡与争夺，被一个人全然接纳的感受太稀缺了；更何况，爱的意愿与爱的能力，常常发生错位与滞后。
玩家们常常把乙游提供的情绪价值形容为“不会塌房的陪伴”。这种“可控的浪漫”恰恰映射了当下人们对情感陪伴的核心诉求——稳定、自主、治愈。
乙游放大了人们对爱与接纳的渴望。有玩家在社交平台的分享中写道：“拧巴的人需要强制爱。”渴望明目张胆的偏爱，是因为我们在现实里太清楚“有代价的爱”是什么滋味。
当“再见爱人”成为一种普遍的症候，现实里关于爱的质疑声此起彼伏，尖锐地挑战着人们对爱情的信赖。
比起回避或是解决问题，更重要的是，我们该如何重拾对情感的正向期待？
乙女游戏里的那个恋人，带着“全心全意爱你”的使命出现；在从不缺席的陪伴、设身处地的尊重、并肩作战的鼓励中，玩家们逐渐相信，自己配得上这样一份感情。
“乙游被爱感”在小红书上有超过70万条分享，但玩家们也表示，乙游的意义远大于“满足被爱的需求”。
种种关于爱与被爱的表达，重构了乙游玩家的恋爱体验，存在于虚拟世界的互动，延伸到现实中，构成了情感成长的一环。
大多数乙游玩家表示，自己分得清虚拟与现实。事实上，许多玩家在乙游提供的亲密关系里，保持一种“清醒的沉沦”。
乙游玩家在现实里可能是已经成年的在校大学生、是公务员、是警察；在感情状况上，她们可能已婚、未婚、有伴侣、有孩子，这都不影响她们成为乙游玩家，乙游也不会侵占、主宰她们的现实生活。“因为乙游的世界太理想化了，玩家们知道自己是在一个非常纯净的理想世界里，去经历一些现实中不可能发生的事件。”玩家告诉我们。
“人是虚拟的，但陪伴和感动是真实存在的。”玩家晚昼表示，虽然清楚自己喜欢的乙游男主是数据，但那些来自“他”的陪伴与鼓励，的的确确击退、抚平了自己某些时刻的不安与内耗。“真实或虚拟又有什么关系？我并不怀疑我所感受到的爱的力量。”
玩家们认为，爱本身就是一种体验。阅读爱情小说、看一部经典爱情电影可以获得情感上的激荡与遐想，没有人会否定这种体验；那么玩乙游获得的爱的体验，同样值得肯定。
爱的体验，超越了虚拟与现实的二分法，指向更为本质的关系——人与自我的关系。虚拟游戏里亲密关系提供的正向情感体验，构成了玩家认知自我的镜像。
“乙游玩家从来都不是在与数据恋爱，而是在与无数个可能的自己对话。”玩家三分鯛说道。
那些令人心动的瞬间、戳中心事的台词、抚慰情绪的互动，实则是向内探索、照见自我内心的时刻。反复确认是否爱上某个角色的过程，正是梳理自己、通往自己的过程。
从乙游中得到的情感庇护，在虚拟与现实之间建立了一个支点，以此撬动玩家自我内心的世界。
一方面，许多玩家开始真正了解自己想要什么样的伴侣以及亲密关系。
玩家波可认为，在乙游里获得的恋爱体验，是正向恋爱观的具象化。“那些具体的爱，让我可以在现实里更有底气，去分辨哪些是表达爱，哪些是表演爱。”
另一方面，在情绪价值的滋养下，越来越多的乙游玩家相信“乙游的尽头是爱自己”，在感受被爱的同时了解自己内在的渴望，并且将这种渴望转化为爱的意愿。当玩家们试着用被爱的方式去表达爱，乙游已经超越了恋爱代餐和现实补偿的意义。
从向往到投射再到趋近，寻找一片乌托邦的乙女玩家，正在成长为自己的乌托邦。
某种程度上，可以将乙游看作一个“女本位”的世界。
乙女游戏里，玩家扮演女主角，以此代入视角与其他男性角色发展浪漫关系。被称为“主控”的女性第一人称视角，构成了乙游世界的底层逻辑。“主控”与理想男性展开恋爱互动的过程，处处围绕女性的生命体验和情感共鸣。
要做到这些，少不了乙女游戏背后的女性创作者。
在世界上第一款乙女游戏《安琪莉可》开发之初，开发者襟川惠子女士就计划组成一支由女性主导的团队，事实上，这种考量深刻、细微地体察了女性对爱情的理解。
必须承认的是，男性与女性在爱情观的理解上存在差异。有玩家表示，乙游玩家其实非常在意创作团队是不是“全女”，因为一旦创作团队里有男性，很可能就会把玩家想象成一味追求肉体上的欲望满足，他们难以理解女性对爱的那种纯粹的向往，从而影响创作者对男主和剧情的塑造。
此前沸沸扬扬的“乙哈大战”中，“哈圈”歌手对“乙女圈”的公然挑衅，将乙女玩家的爱傲慢地误解成“擦边”带来的代餐愉悦，并指责玩家沉溺其中。乙女玩家的愤怒正是对女性偏见与污名化的反击。
对于乙游而言，细腻的剧情表现至关重要。玩家小哈哈儿表示，比起卡面，故事剧情决定了男主能否打动自己：“认真看过所有的剧情，会因为许多说不清楚的细节爱上这个人本身，而不是爱这个人的人设。”
玩家秋沐雪告诉我们，乙游的剧情虽然有一些部分让玩家感觉自己在选择剧情的走向，其实背后还是编剧的设计。“就像电影剧本的情节桥段，它是有一个设计技巧的，怎么把玩家带入，让玩家产生什么感受，都是设计好的。所以，编剧是不是足够了解女性、她的三观是否符合绝大多数女性玩家的三观，这一点特别重要。”
比起“霸总”“奶狗”“竹马”“医生”等等简单直接的标签，玩家往往在那些与男主发生微妙拉扯的时刻，才会“上头”。
玩家扑夏回忆在游戏里与黎深的一次相遇：“剧情里我去医院找他，正好碰上他有一台紧急手术，擦肩而过时，他只是匆匆看了我一眼，并没有停下来，径直去准备抢救病人。”一个轻描淡写的眼神，反向加深了许多玩家对角色的心动。
在细节处理上，女编剧们愿意绞尽脑汁，为玩家和角色之间留出感情发酵、升温的空间，同时规避那些自以为很懂女性的“发糖”言行。
而女性创作者在“主控”的塑造上，也体现着与玩家共同进步的时代性。
无论“小画家”还是“猎人小姐”，玩家所代入的“主控”更多地扮演拯救他人的形象，而被拯救的、带有破碎感的往往是游戏里的男人们。
女性创作者着力描绘一个女玩家可以放心踏入的爱情世界，在那里，女性的欲望得到正视，需求不再被边缘化，建立配得感的同时，鼓励玩家表现出更强烈的主体性。
“只有女性才真的懂女性。”在乙游社区里，这近乎成为一种共识。这种共识，从游戏内蔓延到游戏之外的三次元里。
许多玩家表示，“国乙”展是自己见过的女孩子最多的地方。
认真还原乙游角色的女coser们，选择暂时成为游戏里的“他们”，借用这层身份，将跨越次元的爱意，送给那些素未谋面的女孩。
在现场找寻同好的女生，即使小心翼翼，却也萌生出一种保护的感情。因为是“同担”，可以向陌生人施以友爱和理解。
在乙女玩家形成的公共空间里，爱是同频，是成为，是一场未完待续的清醒梦。
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