什么样的脸一看就很会上班？_时尚芭莎

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几年前，电视剧《我在他乡挺好的》，因为真实刻画了“北漂”青年的生活状态成为当年的“国剧黑马”，赚取了观众的眼泪与好评；近期，它的姐妹篇《故乡，别来无恙》随着热播也迎来了居高不下的讨论和不俗的口碑表现。

图源：《故乡，别来无恙》

只不过，在贴合现实又极具争论焦点的返乡题材外衣之下，四位女性角色扮演者之一的任素汐凭借细腻而立体的演技和颠覆大众刻板印象的职场白领女性形象将关于剧的讨论推向一个新的高潮——

·到底什么样的女演员适合演“白领”？

·国产职场剧应该如何找回消失已久的“白领脸”？

·当我们在探讨“白领脸”时，到底应该讨论什么？

图源：《新闻女王》

尤其当TVB也带着佘诗曼主演的《新闻女王》杀回来，原汁原味的港式精英女性形象再度出现在观众面前，难免不会产生到底我们为什么会如此怀念那些港剧里的白领女性角色的疑惑。

电视剧《故乡，别来无恙》是一部典型的女性群像剧，讲述的是四个一起长大的女孩，成年后散落天南海北，但因各自人生的转折和命运而先后回到故乡成都的故事。只不过相比做网红主播的苟丹丹（史策饰）、逐梦演艺圈的董家希（王子璇饰）和社区服务从业者吴芸（李雪琴饰）相比，任素汐扮演的张沛算是不折不扣的职场白领——从事保险经纪人工作，过着标准的朝九晚五的生活，职业西装和高跟鞋是她日常的OOTD，对待客户的需求从来都是有求必应，她深谙职场社畜的生存之道，也和大多数的“北漂”一样努力工作的目的就是为了能在北京买下一套属于自己的房。

图源：《故乡，别来无恙》

不同于以往悬浮感过重的国产都市剧，编剧将所有的笔触放置在还原职场女性的真实面貌和生存现状，通过规避因过度渲染美好但不切实际的想象而产生的割裂来引发观众内在情感的共鸣。

其实，这并不是任素汐首次出演职场女性角色。在《我在他乡挺好的》里，她饰演开着价值80万的宝马、拎着12万的爱马仕，独立经营一家属于自己的公司的女精英纪南嘉。但无论是出演哪类职场白领，观众对于任素汐的表演并没有表示置疑或不认同，这种情感信任的背后一定是离不开演员本身过硬的表演功底支撑，任素汐自然而松弛的演技和细腻到位的情感表达赋予角色以饱满而立体的呈现。

图源：《我在他乡挺好的》

但从另一方面来讲，任素汐的形象并不是传统意义上的美女，甚至很难从主观层面将其与“职场白领”产生联想，但恰恰是这样一张看似并不精致，甚至有些历练感的脸才能让角色形象更加落地。保险经纪人这个职业，每天不仅要面对形形色色的客户，还要时刻背负老板强加在头上的业绩指标，生存的压力需要她精明世故，更需要她有着能够撑起重担的魄力和行事果断的飒爽。

图源：《故乡，别来无恙》

所以，当一张面部略显瘦削、颧骨微高，胶原蛋白也在岁月的蹉跎下并不丰满的脸出现在荧幕上时，观众可以通过任素汐身上的“班味”迅速带入到自己。特别是身高172cm的她穿着设计和颜色都很简洁的干练西装，手拎能够装下日常办公需求的公文包，兜里还随时揣着一个充电宝，接到客户电话说走就走，完美展现了一个职场白领的日常——披着可以将自己所有真实情绪伪装起来的盔甲扮演着无所不能的圣斗士。

图源：《故乡，别来无恙》

漂亮的女演员很多，但“白领感”往往是与漂亮无关的一种气场。需要成熟理智的长相、高挑强势的气场，甚至是一点点“生活总在与我为难”的情绪加持。那么，1988年出生的任素汐和她自身的外形条件反而成为了能够很好诠释“白领女性”的一种优势，既不会给观众营造不贴合角色的“可爱幼态”的错位感，同时又像一杯越品越回甘的热红酒，而非单调无味的白开水。

在很长一段时间里，女性主义思潮的崛起推动了国产电视剧产业布局的改革，越来越多围绕职场白领和女性议题而展开的现实题材剧成为主旋律。

女演员扎堆扮演大女主角色，她们要么是开豪车坐独立办公室的霸总，要么是永远保持精致妆容和精英化的造型时刻摆出一副轻轻松松解决一切问题的女强人姿态，与现实打工人产生了严重的割裂和并不相符的条件错位，进入一个职场白领脸谱化或不贴脸的怪圈。

图源：《女士的法则》

在世俗认知中，白领从事着高薪且体面的工作，而通常胜任这份工作的女性也大多是光鲜亮丽的。但体面不代表完美，或许是因为编剧本身也是不用朝九晚五坐班的职业，所以在刻画白领形象时缺乏了对真实人群的深入观察和揣摩，陷入了片面自我的理解和想象，产生强烈的剧中人物与现实严重不贴合情况。

图源：《骄阳伴我》

《骄阳伴我》里，白百何饰演了一位知名的广告导演，算是妥妥的精英白领，但剧中对于女主外形的设定好像也随着“姐弟恋”的感情线走向“低龄化”。

减龄的高马尾或丸子头，为了降低男女主年龄差的头帘若隐若现地挡住一双忽闪忽闪仿佛未经职场洗礼的清澈双眸，虽然白百何在剧中的穿搭跳出了职场剧千篇一律的精英式西装造型，更加多元地呈现了职业女性的风貌，但服化道的突出并未与人物本身的职业专业性产生对等的呈现。30多岁仍保持如同20岁无差的幼态脸，处理起工作就像走走过场一样轻松的状态，实在很难让观众对角色产生更加深刻的信任感，不免质疑：“简冰和我混的是同一个职场吗？”

尤其是在近些年不同领域的职场剧被逐渐开发的情况下，无论是精英律师、电台主播还是权威严肃的法官，也无论能力与职业属性，女主都在顶着一张美得好像没上过班的脸制造大众对于职业女性精致外表的幻想。

图源：《女士的法则》

另一方面，高精尖的工作就要配上精英化的行头也成为约定俗成的影视剧套路。江疏影在《女士的法则》里也扮演了一位精英律师许婕。样式繁多的造型、肤如凝脂的皮肤和性感霸气的烈焰红唇，168cm的江疏影在高跟鞋的加持下有了更加强大的气场，只不过当律师这一极具专业性和严谨性的职业被装腔化处理后，其实很难从人物内核与观众产生共鸣，因为一个同质化严重的精英形象，是在完全脱离了一位律师真正的日常设定基础上被加以创作者粗陋浮夸的处理而得。

图源：《不完美受害人》

反观周迅在《不完美受害人》里扮演的律师林阚，精简的妆容和造型，手里永远都在拎着一个简单的公文包，高跟鞋与运动鞋根据女主的需求交替上岗，最重要的是周迅脸上偶尔尽显的疲态和清晰可见的黑眼圈真实体现了律师日常的状态，如此一来人物形象在还未加入演技丰富之前已经稳扎稳打地落地了。

影视剧是基于现实的再创作，完全抽离现实的悬浮设定或者以“挂羊头卖狗肉”的方式，披上职业女性的精英人设包装却转头还是掉进了霸道总裁爱上我的俗套模式，不仅是在以一种粗浅直白的方式解读独立女性，更会对大众产生“一张不完美的脸是不能被称之为白领脸”的认知误导。

回过头来看，“白领脸”到底应该是什么样的？

20世纪90年代的TVB职场剧提供了很多值得参考的案例，从《妙手仁心》《壹号皇庭》《鉴证实录》到《孤男寡女》，从陈慧珊、郑秀文、佘诗曼到宣萱，她们是大众对于“都市丽人”的初代认知也是经典存在。

图源：《鉴证实录》

陈慧珊的“白领感”在于她总是给人一种睿智且理性的知识分子腔调，长相不算标致性美女，眼睛不大但细长有神，脸形偏长且颧骨明显，戴上眼镜更加深了一骑绝尘的精英感。

图源：《孤男寡女》

郑秀文也演过“白领”，但与陈慧珊不同的是，Sami身上那股与生俱来的港女劲儿，让她拥有哪怕不穿职业套装、修身的黑色针织衫上围个丝巾，或者随意穿上一件粗织的高领毛衣坐在那儿开会，就足以让人相信她就是出入高端办公楼的时髦都市女郎。

图源：《新闻女王》

而最近正在热播的TVB剧《新闻女王》，聚焦竞争激烈但也风光无限的新闻行业，佘诗曼在剧中饰演当家女主播文慧心，高压职场环境塑造出女主不仅有过硬的职业素养，还具备着雷霆万钧的气场与魄力，而干练利索的短发和精简大气的职业装扮也恰到好处贴合人物设定。

她们的“白领味”不是通过一种浮于表面的衣装和妆造批次生产，也不是以虚张声势的夸张表演呈现，而是通过稳固的自我认知和强大的信念感撑起高智高知的精英形象，所以即便她们的脸看上去没有那么无懈可击、她们的妆造看上去不是那么的精美高级，但独一无二的气质和睿智内敛的个性才是白领的正确打开方式。

图源：《故乡，别来无恙》

这些年国产剧一直聚焦描述女性群像或更加多元丰富的职业女性生存现状，希望以此击中观众的情感痛点，但好像总是拍不出职场剧的真正内核，或者说创作者刻画的白领女性少了些让观众认同和发自内心仰望的吸引力。

到底什么样的职场女性更吸引人？国产剧创作者们在完成这道命题时只想到了如何在外表下功夫，即只要保证女主角是足够美、足够精致靓丽就够了，完全疏忽了对独立女性该有的精神与气质的打磨沉淀。事实上，美貌先行在某种程度上是以一种偷换概念的方式默许了颜值在工作中的重要程度，将它视作流通于职场间的砝码，无疑是对独立女性价值与成就的蔑视，也会造成公众的价值误导。

图源：《我在他乡挺好的》

实际上，真实的职场女性如同《故乡，别来无恙》里的任素汐，抑或是《我在他乡挺好的》中的周雨彤，她们即便是光鲜亮丽的白领，但也能看见被生活和职场压力消磨殆尽的颓废，脸上清晰可见的泪沟和眼袋正是白领们最能体现“班味”的特征。不需要强上价值观凸显女性的能干，而是用一些日常对话就能四两拨千斤引发大众强烈的情感共鸣。

所以，白领女性的美不在于面部结构的丰满和外在的奢华，而是一种既能在职场语境下足够证明自己的头脑与风骨远超他人的自信，也是平庸之间不胆怯展露自己平庸的那份真实。