苏轼《木石图》拍出4.6亿，历史上的大文豪都有哪些书画真迹？

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苏轼《枯木怪石图》，绢本水墨，26.3×185.5cm

2018香港佳士得秋拍

文人杰作之所以能拍出如此高价，不仅仅是因为其极高的艺术价值，更是在于真迹的稀缺性。唐宋时期作为我国古代书画艺术发展的黄金时代，距今已千年有余，文豪们的传世书画多见诸史料文献记载，大部分真迹都已流失于历史长河中。

除此之外，这些书画真迹的无价之处还在于历代文人墨客、收藏巨擘，甚至皇帝们的题跋字迹及印章。这已不单单是一件书画作品，更有可能是名家真迹跨越时空的合璧。

苏轼《枯木怪石图》（米芾题跋）

今天，时尚芭莎艺术为你盘点十位耳熟能详的大文豪留存在世的书画作品，不少代表人物的可考真迹仅此一件，堪称旷世绝作。

1、苏轼：《潇湘竹石图》

苏轼《潇湘竹石图》，绢本水墨，28×105.6cm，中国美术馆藏

苏轼是最早提出“士夫画“这一概念的文人，比较全面地阐释了文人画理论，其与文同开创的“枯木竹石”的文人画题材，留下了一段“枯木竹石，万金争售”的传奇。

文同《墨竹图》，绢本水墨，131.6×105.4cm，台北故宫博物院藏 

苏轼仅有两幅画作存世，《枯木怪石图》于抗战时期流落日本，在此次香港佳士得秋拍中回归；而另一幅《潇湘竹石图》则是在此之前国内仅有的孤本。上世纪60年代，藏家邓拓在荣宝斋慧眼识珠，将真伪未证的《潇湘竹石图》买下，经考证后捐赠给中国美术馆。

 “重视神似，反对形似”是苏轼的主张，也将文人画和画工画区分开来。画中唯有两块怪石和几丛疏竹，竹石背后便是潇湘的烟水云山。

《潇湘竹石图》题跋

这幅珍贵的画作吸引了历代收藏大家的关注，画面上还有从元至明历任藏家的题跋和印章，题跋字数达3000字之多，蔚为壮观。

2、王维：《雪溪图》

（传）王维《雪溪图》，绢本墨笔画，36.6×30cm，台北故宫博物院藏

苏轼曾盛赞：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 王维不仅写山水诗，也画山水画，长期在山林生活的经历带给了他无穷的创作灵感。王维作为文人画的开山鼻祖，以诗入画，达到了出神入化的境界。

在唐宋诗人中，王维的画作之多实属罕见，遗憾的是，其存世真迹至今仍是一个谜。《雪溪图》长期以来被认为是王维唯一流传至今的水墨山水画，也是最接近于史载王维绘画风格的一件作品，但真伪仍有待考证。

这幅乡村雪景小品有宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图”，极为珍贵。原为明代书画大师董其昌所藏，列于董其昌题签的《唐宋元画册》的第一幅，图录于《中国名画宝鉴》。

3、李白：《上阳台帖》

李白《上阳台帖》，28.5×38.1cm，744年，北京故宫博物院藏

“山高水长，物象千万，非有老笔，清状何穷。十八日，上阳台书，太白。”寥寥二十五字道尽了诗人拜访司马承祯途中惊闻高人已逝后的感慨。

《上阳台帖》是李白的自咏四言诗，也是其唯一的传世墨宝。仅此一件的真迹自然是引来不少文人墨客争相题跋，宋徽宗和清乾隆皇帝也在其列，所题字数甚至远超原文数十倍。

乾隆题

李白的书法不拘一格，行笔飘逸。元人张彦曾评价其“自以流出于胸中，非若他人积习可得”。

宋徽宗赵佶跋文

这件珍宝两度流入内府，直至清帝退位时，《上阳台帖》才被溥仪带出宫外，几经辗转后被藏家张伯驹于乱世中购得。建国后，张伯驹将此帖赠送给毛泽东。由于立下了“凡党和国家领导人所收到的访外或各种礼品一律缴公”的规矩，毛泽东观赏后表示“连城之宝，不干归诸己手”，并将之转交给故宫博物院珍藏。

4、杜牧：《张好好诗》

杜牧《张好好诗》，纸本行书，28.2×162cm，北京故宫博物院藏

在唐代诗人留存的书法作品中，杜牧自撰自书的《张好好诗》无疑是篇幅最长的书法真迹，被列入首批禁止出国（境）展览的国家一级文物目录。此诗虽非名诗，却详叙了一段湮没在时代风潮中的浮沉之世，全诗饱含深情，正应了杜牧“青楼薄幸”之句。

杜牧《张好好诗》

这件作品连诗并序在历经千年后仍能完好地留存于世，并收藏于故宫博物院，不得不说是一个奇迹。

5、王安石：《楞严经旨要》

王安石《楞严经旨要》，纸本行书，29.9×119cm，上海博物馆藏

王安石位列唐宋八大家之一，其诗文享誉很高，但书法作品却如同他的变法一样极负争议，自古以来毁誉参半。若抛开政治斗争的因素，王安石的书法还是不乏欣赏者的，甚至吸引了不少后世的书法家临摹。关于其书法渊源的讨论也众说纷纭，黄庭坚曾总结道：“一则‘奇古’，二则不循法度”。

现藏于上海博物馆的《楞严经旨要》是王安石的行书代表作，也是其仅存的两件书法真迹之一。书法由笔底自然生发，似率意而作。

王安石《楞严经旨要》（局部）

王安石的书法自成一派，虽名声成就不及“蔡黄米苏”，但若以开放的观念来鉴赏，其摆脱世俗审美模式的个性不失为一种独到的书法境界。

6、陆游：《自书诗卷》

陆游《自书诗卷》，纸本行草书，31×701cm，1204年，辽宁省博物馆藏

陆游的爱国诗词我们耳熟能详，其本人的“诗外功”——书法也是可鉴的。虽称不上书法家，但笔墨间流露的真性情倒也收获了不少文人墨客的喜爱。朱熹曾称赞其“笔札精妙，意志高远”。

陆游《自书诗卷》（局部）

放翁结交甚广，留世真迹不少，其中大部分为信札，而诗书俱佳的当属其80岁的归隐诗作《自书诗卷》，全卷书诗八首，是从友人处获赠毛笔后即兴所作。

陆游《自书诗卷》（局部）

引首有篆书“放翁遗墨”四字，末尾有元代诸位文人墨客三段长题，对陆游诗书翰墨至为推崇。

7、曾巩：《局事帖》

曾巩《局事帖》，纸本水墨，29×38.2cm

作为唐宋八大家之一，曾巩在散文、书法领域都有着极高的造诣。《局事帖》是曾巩唯一的传世墨宝，是其被贬越州通判期间写给老乡的信件。全信124字，字字笔画清劲，抒写了作者郁郁不得志的苦闷心境。

曾巩《局事帖》（局部）

这件流传有序的墨迹几经历代收藏名家之手，于1996年首次亮相在纽约佳士得拍卖会上，被尤伦斯夫妇以50.85万美元（约合451.9万元人民币）购得；2009年，作品第二次现身于北京保利秋拍“尤伦斯夫妇藏重要中国书画”专场，并拍出了1.09亿元的高价；而后在2016年嘉德春拍中，这幅传世墨宝以2.07亿元的价格落槌，20年间增值45倍，可谓一字千金。

8、朱熹：《书系易辞卷》

朱熹《书易系辞册》，纸本行书，全册共14开，均36.5×61.8cm，台北故宫博物院藏

古代善写大字的书法家不多，而朱熹却恰恰相反，其大字书法远远胜于小行书。朱熹传世真迹较多，而唯有《书易系辞册》是存世仅见的大字墨迹。全册共102字，每行仅书二字，内容为《易经·系辞》的节句。

朱熹《书易系辞册》（局部）

朱熹的书法面貌鲜明，被誉为“汉魏风骨”及“韵度润逸”。该作品曾为日籍收藏名家林宗毅先生所藏，有朱熹名款及“定镜堂”印记。

9、韩愈：《白鹦鹉赋》

韩愈《白鹦鹉赋》，于潮州西湖畔景韩亭内

韩愈为唐宋八大家之首，其传世文章无数，但书法翰墨却十分罕见，如今只能通过碑刻来一睹韩愈的笔迹。完好保存在潮州西湖边景韩亭内的行草力作《白鹦鹉赋》，便是韩愈的书法珍品之一。《白鹦鹉赋》本是王维所作的唯一一篇骈文，而此作则是韩愈在被贬潮州刺史期间的手书碑刻。

现在，景韩亭已经成为旅游名胜，不少游客慕名前来欣赏这幅“遒劲洒脱，气势雄浑，纵横恣肆，洋洋大观”的千古名作。

10、司马光：《资治通鉴》手稿残卷

司马光《资治通鉴》手稿残卷，33.8×130cm，国家图书馆藏

这一珍贵的《资治通鉴》手稿残卷曾于国家典籍博物馆展出，此段记载东晋元帝永昌元年历史的465字，是司马光留世的全部真迹。他的书法以正书和隶书为主，字体端劲有力，用笔提按分明，正如其忠直严谨的个性。

司马光《资治通鉴》手稿残卷（局部）

有意思的是，这件被称为“幅纸三绝”的真迹并非《资治通鉴》的通行本，而只是初稿。由于原纸张写不下最后一段，司马光拿来好友范纯仁丞相写的信，直接接在后面并盖上接缝章，把信札原文划掉继续写大纲；而在卷尾的空白处，司马光竟还打起了“谢人惠物状”的草稿，以此谢绝他人的赠品。

诗、书、画、印的完美结合，乃中国书画艺术的最高境界。文豪们的书画作品不仅有诗情画意，笔酣墨饱，更有题跋与之相映成趣。不知欣赏完这些稀世真迹，大家能否从中领略到古代文豪们作品中的别样才思？

编辑、文/邓芸

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