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典藏版艺术电子刊首发,中国绘画12种颜色领略极致东方之美

时间:2018-12-05 14:21 来源:时尚芭莎

12月,时尚芭莎首次打造艺术电子刊,首期呈现中国绘画的12种颜色极致东方之美。

【时尚芭莎网讯】刘晶

中国绘画色彩所取用的物料来自彩色矿物和草木花果。朱砂、藤黄、石青、石绿……它们是仕女衣裾上绽放的婉约花朵,是青绿山水中起伏的云雾丘谷。中国书画同样离不开水和墨,它们从文人的笔端流出,写尽胸中意气,风骨精神。现在,与我一起,纵横古今,重新认识真正的中国传统色彩。

粉白

月光如粉白,秋露似珠圆。

上匣真杭粉,微带碧色者,以指甲破之,其棱如锋,此上品也。色白而无锋者,火候过而质反粗。青色而坚者,火候不及,铅气未尽。皆不可用。粉好,只用清胶研成团,着槌上,以水化之,即能发亮。不可烝淘,忌烈火烘。冬月隔宿可用,夏月宿胶不宜。

—清·邹一桂《小山画谱》

白,在甲骨刻辞中出现非常频繁,它形似一粒米,又像一粒乳汁,它们都是白色,明亮,洁净。

宋 赵佶《梅花绣眼图》

早期的妆粉,即白米磨研而成,《楚辞·大招》有“粉白黛黑,施芳泽只。”美人以白粉敷面,黛石画眉,令容颜美好。

宋 刘松年(传)《宫女图》

白色还有白土粉、蛤粉、铅粉等。古人用白土刷墙,江南的白粉墙边,月照画楼,翠竹成荫,入了无数诗客文人的书画。历来中国艺术家在纸绢上进行绘画,白色用蛤粉。凌霜白梅、江天雪景、沙汀寒鸟,粉白点染中国文人的澡雪精神。唐宋诗中所记美人,不仅以铅粉为妆,还将它加入香料调制成香粉。

胭脂

花分浅浅胭脂脸,叶堕殷殷腻粉腮。

双料杭脂以滚水挤出,盛碟内,文火烘干。将干即取碟离火,多用几张,分作数碟。干后再以温水浮出精华而去其查滓,则更妙。初挤不过一二,再挤颜色略差,烘之以调紫色、牙色,嫩叶、苞、蒂等用。至点染花头,必用初挤。

—清·邹一桂《小山画谱》

胭脂,因与西北燕支山同音而取其名,又称焉支、燕脂、臙脂、烟支等。燕支山所产红蓝花,整朵摘下,放在石钵中反复杵槌,由于其花瓣中含有红、黄两种色素,淘去黄色后,即成鲜艳的胭脂。

宋 林椿《果熟来禽图》

“三千宫女胭脂面”、“淡染胭脂一朵轻”,胭脂可化妆,可染衣,它更是中国绘画中的重要颜料。花鸟画中,牡丹、海棠、红梅、荔枝等花果均用到胭脂。

清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《凤仙》

今天的化妆品也有制成花瓣状的胭脂片,将胭脂粉压在织布上,使用时用腮红刷沾粉涂面,虽不是中国的古方配制,却有中国的古意。

花青

靛花深染青绫被,云叶新裁紫绮裘。

用广青,略带葡萄色者为佳。罗筛去滓,用胶汧细,淘取其标,倾碟内,文火烘干。夏月分碟速干,恐胶臭也。凡烘颜色,须一人守之,时时侧动,则不枯焦。

—清·邹一桂《小山画谱》

中国最早用作染料的植物词有两个:绿和蓝。“绿”字,通“菉”,指荩草,是制黄色的原料,加入铜盐可获得绿色;槐花的花蕊可制绿色,其花可制黄绿色。蓝色色素从板蓝、吴蓝、崧蓝、苋蓝和蓼蓝这五种植物中提取,而制造花青的原材料是蓼蓝。

清 金农《人物山水图》册之《荷花开了》


花青色,如邹一桂《小山画谱》所言,优选广东产靛青带葡萄紫色,用细绢制的筛子将杂质滤除,以动物胶研漂,沉淀后,上层细,下层粗,取上弃下。倒入碟中,文火烘干。

清 恽寿平《花卉山水图册页》之《国香春霁》


随着蓼蓝种植减少,古法花青也鲜有人在做,传统花青被酞青蓝油烟墨调合而成的锡管花青取代,牢度与色度,无法和真正的花青相比。

藤黄

石绿藤黄间麝煤,半枯瘦筱羽毰毸。

取笔管黄,以嫩色者为上。不用胶,着水即化,颜色中最省力者。

—清·邹一桂《小山画谱》

藤黄,并非中国原产,唐代之前,从东南亚诸古国传入。这是一种明亮的黄色,它取自热带金丝桃科的海藤树,树高五、六丈,刀斫穿树皮,再割取树干,就会流出黄色液脂,接成后阴干,劈开竹筒以后即得固体黄色块,自然风干后贮存,百年不坏,因中间略空,称笔管藤黄。

清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《枇杷》

藤黄自带胶质,化水便可使用,轻便省事。绘画时,与花青可调出嫩绿,与佳墨相搭亦佳。

清 金农《人物山水图》册之《礼佛图》


藤黄有毒性,又是一种攻毒药材,味酸性凉,治痈疽肿毒类症,虫牙蛀齿,点之即落。

赭石

绛色浑如赭石染,苍颜忽见绿苔封。

以黄赤色鲜明者为上,铁色者为下。取其质嫩细可磨者,捣碎乳细,冲以微胶,淘出标,用碟内焙干。亦可成墨。

—清·邹一桂《小山画谱》

赭石,在中国绘画中,它是薄暮时分江上生起的氤氲烟雾,是秋天的落木萧萧,是落花丛中停留的枯叶蝶,是平远清旷的富春山水。

宋 佚名《晴春蝶戏图》


以赫石入画,传说最早的是唐代画圣吴道子,以赫石染树身,或仅以墨色作画,称为“吴装”,但吴道子画作无真迹留存,故传说不可证真。

宋 刘松年《秋窗读书图》

《芥子图画传》提到另一种赭黄色,即在藤黄中加以赭石,用来渲染深秋的树木,彩色苍黄,和春天的青翠嫩叶明显有别,山水秋景中,像山腰之平坡,草间之细路,都可以用这种色调来演绎。


朱砂

山高有仙水有龙,龙腹如篆朱砂红。

以镜面砂为上,乳细,取中心,用其标。另收大红,花反瓣用。好砂则竟无脚也。

—清·邹一桂《小山画谱》

朱砂,又称丹砂、朱沙,中国红的代表色。朱砂矿即硫化汞,经过研磨成红色粉末,是华夏先民最早使用的天然矿物色料。

元 赵孟睢逗煲侣藓和肌

历代宫廷礼制,朱砂是正色,皇帝御批用它,称为“朱批”;朱砂制成印泥,墨书朱印,钤盖最重要的印记;王公贵族的府第大门漆成朱色,称为“朱门”。


宋 苏汉臣《秋庭婴戏图》


中国绘画所用朱砂,随着制色技艺的发展,对色彩纯度的要求提高,研漂工艺也复杂精细。


石青

远树沈云黑,重岚带石青。

取佛头青捣碎,去石屑,乳细。用胶取标,即梅花片也。其中心为二青,染花最佳,其下为大青,人物大像用。

—清·邹一桂《小山画谱》

中国画又称丹青,丹指丹砂,即朱砂,青,指青雘,也就是石青。石青是中国绘画色彩中最鲜明饱满的蓝色,用来表现色泽艳丽的丘壑林泉。

明 仇英《人物故事图》之《吹箫引凤》

制石青原料多种,有从蓝铜矿中提炼,也有蓝色石直接研磨。依形态不同,分空青、扁青、曾青、佛青等。


清 孙温绘《红楼梦》第三回宝黛初见


清朝,石青是官家正色,清朝建筑的彩画也是以它为基色。绘画所用石青,以色翠而鲜者为贵,按研漂深浅分头青、二青、三青等。

石绿

螺青点出暮山色,石绿染成春浦潮。

取狮头绿,用法如石青,多取标为用。若蜻蜓翅,则无标矣。

—清·邹一桂《小山画谱》

石绿与石青一样,是中国青绿山水中最基本的颜色。石绿取材不拘一样,有提炼自氯铜矿的人造铜绿,有天然绿色矿石。


五代南唐 顾德谦《莲池水禽图》轴

石绿厚积时稳重,薄染时明艳,令山水画卷如真如幻,氤氲流转;圆碧荷叶,新柳嫩枝,田园绿蔬,无一处不见石绿。


宋 吴炳嘉《禾草虫图》


上好天然绿石料研漂的石绿,清时俗称有虾蟆背、狮头绿等,染青山绿波、鲜枝绿叶,鸟虫若鹦哥毛、蜻蜓翅极佳。

雄黄 雌黄

烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。

重重金鼎贮金华,制成雄黄偃药砂。

以胶水磨用亦可。若欲多用,亦须淘定。凡石色俱不可搀和用,而雄黄气猛烈,触粉即变,尤宜慎之。

—清·邹一桂《小山画谱》


雌黄和雄黄是一对矿物界的“情侣”,也被称为“鸳鸯矿物”。它们相伴共生在黄金石中,也叫石黄,生于阴阳两处而色彩不同,被分成雌雄双色,自然造化成就。


清 恽寿平《花卉图》冊页之《竹石图》


雄黄又称鸡冠黄,和雌黄一样,中国古代画师用它研磨成颜料,色牢且鲜明,能千年不朽。雌雄二黄都有毒性,特别是雄黄,使用时须格外注意。相对雄黄,雌黄的色泽偏冷。


清 溥儒《山茶花图》


人们在黄纸上书写,写错了就用雌黄涂掉,这是中国最早的修正液,所以便有了“信口雌黄”的成语。


泥金

开元天宝梦中春,曾捧泥金下紫宸。

金有青赤二种,俱要真金。将飞金抖入碟内,以两指醮浓胶磨之。干,则济以热水。俟极细后,以滚水淘洗。提出胶,而锈未去,则不能发亮。洗锈之法,以猪牙、皂荚子泡水冲入,置深杯内,文火烘之,翻滚半刻后,置杯于地,而纸封其面,少顷揭开,则金定而去其黑水。如此洗烘三四次,则水白而金亮矣。

—清·邹一桂《小山画谱》


书画泥金,以金箔制成,南京、苏州一带是金箔集中生产地,黄金正色称大赤,赤金称佛赤,青金称田赤。


清 描金手绘竹溪泛棹蜡笺纸


在中国艺术家的笔端,泥金总是隆重出场,或点或敷,为整幅画卷增加华彩,宋元之际画家马臻有诗:“西窗正是斜阳好,一带泥金抹远山”;

历代重要的文书用泥金写就,或以泥金封装,秋举放榜,喜讯捷报称“泥金帖”;


清 《金刚波若波罗密经》扉画(局部)

雕梁画栋,少不了泥金青绿,建筑彩画、壁画沥粉贴金,用装有胶和白粉混合的白石膏灌入细管,绘出立体图案,再施金箔,内填五色,斑斓耀眼;

佛教徒用泥金写经文,以示无上的敬奉和虔诚。

 

墨黑

我恐山为墨兮磨海水,天与笔兮书大地。

烧茅草之锅灰,罗细浓胶研乳,如淘定花青法。取标烘干为墨用。

—清·邹一桂《小山画谱》

 

据考古发现所知,原始的黑色颜料是矿物里的石墨和煤炭。

明 陈洪绶《山水物件花卉图》册页之“流黄压秋韵”

百草霜是一种颇为原始的烟墨,经济实用,茅草烧后附在锅底或烟筒中的烟墨,刮取后,去杂质,用浓胶研制成墨,因质地细腻轻盈,故为霜。

清 金农《墨梅》册页之“老梅愈老愈精神”

中国书画离不开水和墨,它们从文人的笔端流出,墨梅、竹石、千丘万壑……写尽胸中意气,风骨精神。

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现在,与我们一起,纵横古今,重新认识真正的中国传统色彩。

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