萃取气味的香水，是对魂魄的虚拟

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主笔 / 葛亮

小说家，文学博士。任职大学中文系副教授。著有小说《北鸢》 《朱雀》《七声》《戏年》《谜鸦》《浣熊》，散文《小山河》，电影随笔《绘色》等。作品两度获选“亚洲周刊华文十大小说”。2016 年“中国好书”奖得主。

聚斯金德是我偏爱的作家，大概在于他一直保持着写作与出版的节奏。遁世、和媒体之间的距离，几乎形成了某种腔调。

把握他的写作轨迹，亦非难事，因为他的低调与低产。最初读他的作品，是《鸽子》，作者译名“徐四金”是个充满了台味的乡土名字。小说文字却莫名的流丽与熨帖。

情节十分简单，写一个墨守成规的银行看门人，过着枯燥而与世无争的生活，忽然被一只鸽子侵扰，方寸大乱的故事。不知为何，被这个可怜人的卑微莫名击中。再后来便是《夏先生的故事》，以孩子的眼睛，写成人的孤独。

那句著名的台词“请让我静一静”印象深刻。总觉得，这些作品，从某个层面是聚斯金德自身的写照。灰暗、洁净，带着轻微的社恐。

然而，其最具知名度的作品，大概是《香水》。这让他在中国暴得大名。这部小说的主角是“气味”。

在《香水》中，反复出现了一个词“王国”。这已决定了小说必然呈现的是迥异于现实的平行世界。在这个王国中挥斥方逎的，是出身卑贱的调香师让-巴蒂斯特·格雷诺耶。调香师，日常所见是边缘地带的神秘职业。

我们对其想象，总是带有着异能的成分。我的朋友里，恰好有一位调香师。最初的结识，因是我的读者，而对小说中有关美食的片段感到兴趣。这实在是一种机缘。因为食物气味的落地与民间，可以化解一切不食烟火的想当然。

后来，我写过一篇有关香水的小说，为一个杂志的圣诞特刊，叫作《午夜飞行》。这款古早版的香水，是娇兰与《小王子》作者艾修伯里的一次哀伤联姻。所以小说背景必然是灰冷的平安夜。

“气味与人，有自己的逻辑，类似一种可预见的顺理成章。‘午夜飞行’的主人，气质应有厚度，并非暗夜妖娆，而是曾经沧海。”

不可否认，这篇小说有向聚斯金德致敬的成分。说到底，写的是由气味对人的辨认。或者说，气味从某种意义上而言，是人的另一种存在与轮廓。而香水，则是对其魂魄的虚拟。

《香水》中，格雷诺耶是个天生没有气味的人。他出生在十八世纪臭烘烘的巴黎。没有彻底的工业化，没有健全的法治，资本主义萌芽经过了近三个世纪的发展，已经改变了这个城市的气息。

这城市生机勃勃，同时臭得活色生香。格雷诺耶生在臭气熏天的鱼档，被生母遗弃，命运几经辗转。然而，在他还是个婴儿的时候，就令人恐惧，因为他没有正常人的气味。换句话说，对其无从辨认，像是没有影子的人。

这自然令人联想起浮士德与魔鬼的交换。是的，作为交易，上天令其天赋异禀，有一个才能卓绝的鼻子，可以辨认这个城市中上千种气味。

这是传奇的开端。也是《香水》这部小说，在十九世纪的经典叙事的外壳之下，感受包藏其中现代小说的锋刃。这是一个残缺的天才寻找“存在”的故事。 

通过气味寻找自己，或者，制造出可物化自我的气息。他在小城格拉斯驻足，连续地杀害少女，以油脂提取她们身上的香味，制造出可幻化人形的香水。

人肉体已失，气味永存而弥散。这是格雷诺耶的逻辑，他因而心中丰盈。在罪行败露后，行刑台上，格雷诺耶再次以气味行使神迹。似火的仇恨，变为无边的欲望。他享受着万人的顶礼膜拜，在迷离中接受香味的洗礼。

这是一部你很难以道德原则衡量的小说，因为它以物化的味觉，建造了另一审美时空。如此庞大绚烂，又如此不堪一击。格雷诺耶是一个残暴的天才，也是时代游丝一般坚韧的链接。他从气味中来，再让自己在气味中粉身碎骨。如同那一抹似有若无的足迹，尘归尘，土归土。

本文原载于《时尚芭莎》3月刊 作家专栏

编辑/徐晓倩

发布/菲er

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