望月听琴怀古，姚安娜穿越千年的中秋吟游

中秋节，是阖家团圆的日子，但中秋并不仅仅意味着团圆。

古时秋夕祭月，是为了庆贺一年的丰收；古人中秋抒怀，提醒人们体味人生的丰盈。庆典、诗词、曲乐、雅俗交织，中秋的月光跨越千年，将无数历史符号编织成文化记忆，并孕育出新的美学。

临近中秋，姚安娜以恭王府为起点，踏上寻古之旅，以全新的生命体验，为古迹注入新声。

雨后恭王府，一首《春江花月夜》回荡在竹林中，伴着风吹竹叶的沙沙声，细小的雨点声，远处的鸟叫声，姚安娜感受到一种久违的宁静——音乐、自然与建筑融为一体，时间开始过得特别慢。

恭王府，姚安娜是第一次造访。她早已听闻“一座恭王府，半部清代史”的说法，但相比于宏大的历史叙事，她更在意的是这座古老建筑如何静静走过一年又一年。这里的院落曾经住过人，发生过无数故事，不仅承载着往昔，也留存着现代人儿时的记忆。

古筝演奏者张梦娴的一曲《晓雾》余音渐止，姚安娜随即好奇地问起恭王府的往事。张梦娴微笑着告诉姚安娜：这首《晓雾》，正是诞生于恭王府。

原来，张梦娴学生时代的校舍——中国音乐学院附中，就紧邻着恭王府。她回忆道：“那时校舍大概在王府南侧的前海西街17号，如今已经过去二十多年了。一回到这里，我就会想起当初在琴房里练琴的日子。练着练着，什刹海街边小贩的吆喝声就飘进耳朵。下了课，大家常常结伴闲逛，从柳荫街走到银锭桥，再沿着什刹海绕到后面的宋庆龄故居……那时候没有这么多游客，脚步都很慢。”

“整日与琴为伴，心也慢慢沉下来，日子过得缓缓的。春末，柳絮顺着窗子飘进来；夏末，恭王府院落前结满了葫芦，不知不觉又是一季。”她说，正是这样一片历史建筑，悄然滋养着他们的成长，也让他们生出守护传统音乐的心愿。

也因为这样的生活，她的老师王中山以老北京的清晨为灵感，谱写下《晓雾》。古老的建筑中，新的音乐因此诞生。

漫步恭王府，姚安娜注意到许多细节。多福轩厅前，攀长的藤萝已有两百多年历史，在北京极为罕见。府邸最深处建有两层的后罩楼，后墙镶嵌着44扇什锦窗，民间传说窗格形状对应藏品种类。园区内的“后罩楼”“西洋门”“大戏楼”和“福字碑”也常被称为恭王府的“三绝一宝”，而府中随处可见的“福”字和蝙蝠元素纹饰，更是多达上万个。

“最吸引我的，就是这些‘福’字了。”姚安娜说。这让她想起年少时习字的日子。楷书、隶书、草书、行书……她虽自认学得并不精，却始终乐在其中。不同字体，总能触动她的心绪。她想象草书背后的书写者，定是心境洒脱，所以笔迹才会行云流水、一气呵成；而正楷则传递出坚毅与端正的性格。

看着恭王府满园的“福”字，姚安娜在脑海中构建出许许多多下笔者当时的心境情绪，犹如她过往诠释每一个角色。

在后罩楼的后檐墙与花园之间，有一条近200米长的青砖箭道。姚安娜想到不久前录制的一档非遗节目。那时她走访重庆荣昌万灵古镇，古镇同样保留着青石板路与商运遗迹。“有一座运货的石桥，由于常年走车走马，石砖上形成了两道凹下去的痕迹，大约有十厘米。那就是时间与历史的印记。”她感慨道，“当时看着桥面上坑洼的石砖，心里很震撼。那些痕迹都是曾经的人、车、马留下的。”

“虽然旧时的脚步慢，可走在那条路上，依然能感受到往日的喧闹与属于那个时代的繁荣。”她说。

在恭王府嘉乐堂，一场名为“精雅风华：恭王府与中国时尚（1780-2025）”的展览正在进行。展览以“十二风雅”为叙事主线，在古建园林之间重现恭王府一年十二个月的标志性场景，将四季美学、节气礼仪与当代时尚交织，营造出一个历史、艺术与时尚相互碰撞的文化场域。

姚安娜本就对服饰设计颇有兴趣，这次展览让她感慨，原来服饰也能将一年四季留存。她细数展览中关于月份的描绘——正月辞旧迎新，年事繁忙，从腊月二十二日备灯，至正月十九日收灯……一桩桩年事，彰显迎新之隆重；二月竹影疏扶，春暖群鱼戏，云流一镜寒；三月有花径海棠；四月戏楼开始热闹；五月紫藤；六月荷塘……四季流转，每个月份的风貌，都化作衣裳上的纹样与意境。

其中，最热闹的要属农历八月了。在恭王府，素有中秋时节行八月雅事之说。桂香举盏邀玉轮，月花流辉满绮轩。中秋时节的恭王府，回廊早已被桂香浸透。戌时二刻，恭王府的祭礼，便随着月轮的攀升开始了。瓜果垒作小山，女眷敛衣焚香，清光漫过殿脊，将人影照得修长。及至亥时，两道回廊交界处的邀月台成了府内离天最近处，晚风恰好拂过台畔桂树，撒落碎金似的花粒，与月共明。

“高台弄横笛，袅袅余韵长。”这是当年恭亲王奕��的次子载滢在中秋时节于恭王府邀月台所作的诗句。如今笛声变成了筝曲，曲由今人所奏，今时今日，邀月台已经成了民众了解往日风俗的一个切入口。

四季流转，时光流逝，百年王府显露出历史的痕迹，这让姚安娜想到时间的流逝与无常。此前，姚安娜在电视剧《仁心俱乐部》中饰演急诊科医生顾诗宜，体会最深的就是如何留住时间，留住一个人生命中的一年四季。

姚安娜回忆起：“最难忘的一场戏，就是一场抢救病人的戏。当时那场戏的‘戏点’不在我身上，作为医生顾诗宜，我只是刚好在场而已。所以在这场戏之前，我没有做太多预设，也不知道对手演员会怎么演，大多处于旁观的状态。没想到，真正开拍时，还是被深深触动了。眼前的病人已经错过了最佳抢救时间，施救的医生不甘心，他一遍、一遍，执拗地给病人做心肺复苏，最后也没有成功。这场戏让我感触特别深，那种眼睁睁看着生命消失的过程，还有从医者迫切想要救人的原因，以及最终无法如愿以偿的懊恼、崩溃和遗憾。这种感受始终留在我的心里，未来在别的角色里，或许依然用得到。”

在另一部新剧《医生荣誉》里，姚安娜饰演了全新的医生角色黄菲。剧中有相当多的手术环节，姚安娜因此做了许多功课，到医院观摩实习，在开拍前反复演练手术过程。“一开始很懵，工具认不全，光学会如何按流程和规范穿手术服、如何摘戴手套就学了很久。但现在拍摄过半，已经可以很从容地站在手术台前了，递给我一个钳子、一把剪刀，我本能就知道下一步要做什么操作，这样的变化让我挺有成就感的。”

离开恭王府，姚安娜一路北行，来到居庸关长城，继续她的古迹寻访之旅。

居庸关长城位于北京西北约50公里处，地处太行山余脉与燕山山脉的交会处，是自古通往内蒙古、山西的重要关隘，素有“天下第一雄关”之称。作为万里长城的重要节点，它既是军事要塞，也是历史风云的见证。中秋月圆之夜，独立音乐人TASHI DELÄK已在此候多时，他将以唐代传统乐器尺八演奏两首风格迥异的曲子，既敬古人，也献给当下。

姚安娜对传统乐器一直抱有兴趣。此前的非遗之旅中，她曾向苗族乐师学吹芦笙。相比之下，唐代尺八外观简洁，却丝毫不减吹奏难度。

TASHI介绍说，尺八多以老竹制成，因管长一尺八寸而得名。但在实际演奏中，也有不同规格的尺八，发出不同的音色。《新唐书·吕才传》中写道：“贞观（627-649）时，祖孝孙增损乐律，与音家王长通、白明达更质难，不能决。太宗诏侍臣举善音者……侍中王珪、魏微盛称才制尺八，凡十二枚，长短不同，与律谐契。”这印证了尺八作为乐器的雏形，早在唐代便已开始发展。

然而，这位新生代音乐人并未局限于传统，他喜欢用效果器为古老乐音注入新的生命。对此，姚安娜深表认同：“古建筑也一样，需要在当代焕发出新的活力。诞生新的声响，才能让更多年轻人愿意走进来，重新认识和感受古迹。”

日落时分，熙熙攘攘的游客散去。姚安娜在烽火楼上远望，耳畔尺八的演奏声悠长而空灵。“TASHI告诉我，其中一首曲子叫作《虚铃》，是现存最古老的尺八曲。讲的是唐代禅师沿街而行，摇铃化缘，也因此度化众生的情景。我听着尺八的声音，望着远处山峦升起的一点薄雾，一瞬间觉得自己好像穿越了，回到古代，在长城上眺望远方，又在远方眺望故乡。”

“且喜休屠今款塞，长歌不觉露漙漙”，这是中秋时节，明代三边总督石茂华在中秋时节登长城时所作的诗句。诗中描绘了中秋时节长城关楼的壮丽景象，彼时，长城内外民族互通商贸，乐声亦响彻云霄。

尤其到了中秋节这一天，来自不同地区、不同民族的百姓们聚在一起，在长城沿线开设互市，共度佳节。长城从军事屏障，转变成了商贸通道。

雨后长城原本有雾，天色暗去，明月升起，雾气竟渐渐隐去，许多景象变得更加清晰。姚安娜惊奇地发现，原来山中竟隐藏着一条火车轨道。那是京张铁路的延伸，如果稍加留意，还能看见从北京北站开往延庆的S2号通勤列车经过隧道，穿过居庸关长城。这种现代交通的兴起与长城历史的沧桑形成鲜明对比，也让姚安娜感慨，今人不见古时之月，而今月却曾照耀古人。古往今来，明月依旧，见证着时代的变迁。

回顾自己的成长经历，姚安娜也曾有过一段迁徙的日子。自幼起，她先后在深圳、上海以及海外生活。她习惯了漂泊，很少过中秋。问姚安娜，会因此而孤独吗？她反而很坦然：“我觉得还好，每到一处，我就积极调整自己的状态。到一个新地方，就适应新环境，学习新东西。” 

她知道成长终究要靠时间去积累、靠作品去证明。“就像这些古建筑一样，很多年轻人其实是感兴趣的，只是缺少一个机会去了解。”

从恭王府到居庸关，伴随着古筝与尺八，声音与古迹跨越时间与空间，串联起不同的历史与情感。它们是历史的见证者、情感的承载者，也是文化的传承者。与此同时，新的足迹、新的声音、新的表达，也让这些古老城迹焕发出新的生命力。在这样的行走与探寻中，姚安娜也逐渐摸索出一条清晰而坚定的路。

总策划：徐宁

特邀策划：顾文瑾

策划、编辑：邵一雪

造型编辑：刘鹏飞

撰文：Koma

设计：张晓晨

编辑助理：张欣竹、Ziddy

造型助理：小漾、三岛

设计助理：冯贝宁

平面摄影：姜宇航  

摄影助理：一三、思潍

 妆发：李沅镁（NANBEAUTY）、Mina（NANBEAUTY）

视频制作：邦!PROJECT

导演：KiFer Hsu

执行导演：刘宜波

视频摄影：郝骏

视频灯光：贾立明

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